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                                                意大利小提琴演奏家 朱塞佩·塔蒂尼 魔鬼的颤音

                                                2019-02-24  NLMU

                                                朱塞佩?塔蒂尼朱塞佩?塔蒂尼

                                                朱塞佩?塔蒂尼(Giuseppe Tartini)就是在1692年4月8日诞生于在威尼斯共和国,一处位于?#20102;?#29305;拉半岛上名为皮兰(Piran)的小镇(如今皮兰镇已隶属于斯洛维尼亚的领土)。父亲名唤纪梵尼?安东尼奥?塔蒂尼(Giovanni Antonio Tartini),母亲的芳名为卡塔妮雅?尚格兰朵(Caterina Zangrando)。纪梵尼原本是佛罗伦萨人,1685年搬到皮兰镇,在此地经商有成,后来则在食盐交易市场中担任纪录官;卡塔妮雅则是土生土长的皮兰人,是当地赫赫有名的一个老家族的后裔。

                                                由于在塔蒂尼家族中,有许多人都是神职人员,双亲也希望朱塞佩也承继家族传统,成为一个圣方济教会的教士。朱塞佩从小就由父亲教导他学习音乐,以便日后能在教会?#20449;?#19978;用场,为此据说在1700年间,?#25913;?#20146;还特别租了一个房子来为他进行音乐教育,因此朱塞佩也得到颇为扎实的音乐基础教育。

                                                然而,170年朱塞佩先是拒绝为了进修道院而准备的文书学习,反而将自己的大半时间?#24049;姆言?#38899;乐上。随?#20174;?#22312;不久之后,就进入帕多瓦大学(University of Padua)成为法律系的学生。在大学里头,他除了学习法律判例,也必须学习神学、哲学和?#38590;А?#20043;后因为种种缘故,他放弃了音乐学习,也不再拉他原本所?#19981;?#30340;小提琴。这时候,狂野不羁的他和其他血气方刚的青年一样,终日疯狂地进行击剑与决斗,甚至成为一个击剑高手。同时,他也跟着当时的流行风潮,热中学习数学和天?#38590;?#30693;识,丝毫看不出有什么修道士或音乐家的可能性。

                                                为了逃避被迫成为一名修道士的命运,朱塞佩开始追求一个名为伊丽莎白?普雷玛容(Elisabetta Premazone)的女同学,并?#20197;?710年,当老塔蒂尼过世后,两人就秘密结婚了。不过,伊丽莎白却是当时帕多瓦有权有势的枢机主教乔治?科尔纳罗(Giorgio Cornaro)所钟爱的侄女,而且基于出身?#20934;?#19981;同与年龄差距,她的父亲根本就不赞成她与塔蒂尼两个人的交往。伊丽莎白与塔蒂尼的秘密婚姻在隐瞒了三年之后,终于还是纸包不住火而曝光了。科尔纳罗枢机主教大为震怒,除了宣布他们的婚姻是一项耻辱的行为,更以?#23637;?#32618;为名下令逮?#31471;?#33922;尼。塔蒂尼赶紧连夜逃离帕多瓦,伊丽莎白也被送到一处女修道院去。最后塔蒂尼在历尽艰难后,才辗转逃到阿西西(Assisi)的圣方济修道院中,暂时避开无情的追捕。

                                                逃到阿西西的圣方济修道院之后,塔蒂尼百般聊?#25285;?#20415;又拾起小提琴来把玩。这个时期关于他与音乐之间的传说故事很多,事实上,塔蒂尼在躲藏追捕的时间中,原本狂放的性情大为收敛,不但重新拉琴,也开始镇日钻研音乐。他先是接受修道院中的管风琴师波耶梅(Padre Boeme)在乐理上的指导,继而追随著名的捷克音乐家杰诺霍斯基(Bohuslav Ceznohorsky)学习音乐。当然他也在完全无人教导的情况下,潜心自修钟爱的小提琴,琴?#23478;?#22825;比一天进?#21073;?#32463;常在修道院内外演出,成为邻近地区家喻户晓的人物。

                                                塔蒂尼亦尝试进行作曲,他最为人所知晓的《魔鬼的颤音奏鸣曲》(Il trillo del diavolo,Vra?ji tril?ek, Devil’s Trill or Devil’s Sonata),就是在这个位于阿西西的圣方济修道院里写成的。这首奏鸣曲的诞生,和这部乐曲本身同样的诡异。后来在1765年时,塔蒂尼自己将这部乐曲创作的奇异经过,亲口告诉了法国天?#38590;?#23478;拉?#23454;攏↗ér?me Lalande, 1732-1807)。

                                                根据拉?#23454;略?#20182;《一个法国人在意大利的旅?#23567;?#19968;书中的转述,塔蒂尼对所他讲的故事是这样的:1713年的某天晚上,塔蒂尼在睡梦中梦见一个魔鬼,要求他将自己的灵魂卖给魔鬼,成为魔鬼的奴仆,代价是塔蒂尼将可以从此随心所欲让所有的愿望得到实现。他在惊吓的情况下,突然灵光一现想到一个好主意-不如先试试这个魔鬼有?#25991;?#32784;,来听听魔鬼究竟是如何演奏小提琴再说。于是便想起手去取自己的小提琴,没想到这时候此鬼早已洞悉他的想法,小提琴竟然自动飞到魔鬼手中,魔鬼随即展现出惊人(同时也惊鬼~哈!)的技法,奏出让塔蒂尼从灵魂深处都为之颤动的美妙绝伦琴韵。真可称得上「此曲只应天上(地下)有,人间不曾几回闻。」说不出的优美动人将塔蒂尼整个人都迷惑住了,他心醉神驰,高?#35828;?#31616;直透不过气来,就在曲罢琴音一歇,塔蒂尼也随之惊?#36873;?/p>

                                                塔蒂尼连忙从床上起身,想要将刚刚在梦中所听闻的「魔鬼之曲」记在乐谱上,但一切终究只是白费工夫,无论他如何努力,总是?#35805;?#27861;一五一十地完整写下来,比起他在梦中听到的音乐来,简直是天差地远。不死心的塔蒂尼,像是着了魔?#35805;悖?#24223;寝忘食的谱曲,终于好不容易才写出一部小提琴奏鸣曲,这就是赫赫有名,威震各界的G小调奏鸣曲,塔蒂尼为这部乐曲取了一个恰如其分的名字「魔鬼的颤音」。

                                                奏鸣曲《魔鬼的颤音》包含三个乐章,通篇流露出一种怪异的美感,而其中第三乐章就是表现出可怕音域的「魔鬼的颤音」的部分,有许多需要高度演奏?#35760;?#30340;颤音,就像突来的闪电?#35805;?#38663;撼人心,这也是曲名《魔鬼的颤音》的来历。

                                                这个故事有些荒诞,有些诡谲,甚至有些疯狂。但出自生性狂野不羁的塔蒂尼口中,?#20174;?#22686;添了此事的传奇性。也许这是塔蒂尼当时念兹在兹,一心一意想要学到世界上最神奇的小提琴?#35760;桑?#22312;日有所?#23478;?#26377;所梦的情况下所发生的事情吧。当然年轻时的塔蒂尼曾痴迷于击剑活动,他飞速的高超击剑技术,在此刻也完全转化成如霹雳般的拉弓?#35760;桑?#23558;小提琴所蕴藏的音乐能量及爆发力发挥到淋漓尽致。另外有个在19世纪流传甚广的传奇故事?#24615;?#31359;凿?#20132;?#30340;说,塔蒂尼的左手其实长了6根手指头,所以他才能轻易地发挥出超乎常人的神妙琴技。

                                                《魔鬼的颤音》这个有名的传奇故事,也被后世的?#24080;?#23478;广泛用来作为?#26391;?#21644;文艺作品的题材。画家许尔曼德尔就曾画过一幅?#31471;?#33922;尼之梦》,后来又创作了同名的一件雕刻作品。意大利作曲家法尔契亦根据塔蒂尼此梦的故事写出一部歌剧,剧名也叫作《魔鬼的颤音》。

                                                塔蒂尼的琴技之所以能超越常人,除了与生俱来的天分以外,其实也不能忽视他在音乐上的刻苦用功。在他有生之年,一直不断磨练自己的琴艺,从来都不会因为自己的表现已得到广泛的赞誉而有所自满,一但遇到别人有优异的表演,马上反躬自省,努力?#32610;页?#20351;自己能更为进步的方法。其中有个传说,据闻塔蒂尼于1712年间(另一说则认为此事发生在1716年间),亲耳听到当时著名的作曲家兼小提琴家弗瓦契尼(Francesco Maria Veracini,1690-1768)以高超的?#23478;?#28436;奏小提琴之后,大为赞叹与惊讶,于是当他躲藏在安?#39047;?#30340;期间,就将自己?#27492;?#22312;房间中苦练琴技,许多日都不曾出门,直到认为自己的琴?#23478;?#32463;及得上弗瓦契尼而感到满意为止。

                                                在逃亡于安?#39047;?#30340;时间中,塔蒂尼一点也没有闲着。他努力钻研音乐的结果很快就有了回报,他的演奏?#23478;?#35753;他在1714年时获邀加入安?#39047;?#21095;院为乐团工作。就这样又过了两年,直到有一天,当他正在演奏时,有阵突起的风吹开了?#24085;保?#19981;巧隔壁正好是从帕多瓦前来的朝圣者,立刻认出他来,并且将他在此藏身的情况密报给科尔纳罗枢机主教知道。但是事隔多年以后,枢机主教对塔蒂尼的怒气已消大半,同时据枢机主教访查的结果,了解塔蒂尼过去玩世不恭的性情已大为改善,于是决定赦免塔蒂尼,同意他返乡并且让塔蒂尼与他的妻子破镜重圆。

                                                结束流亡重返?#19990;?#30340;塔蒂尼,对于小提琴?#23478;?#30340;专精依旧毫不?#23578;福?#33457;了好多年的时间来研究如何改善小提琴的技法和构造。深入掌握小提琴音乐表现的塔蒂尼,对于当代与后世小提琴家们的贡献,不仅在完善了拉弓?#35760;?#19982;奏出更为和宜悦耳的音色而已,显然他也曾以演奏家的身份,对小提琴的制造?#23478;?#25552;出?#25215;?#31361;破性的意见,因此他也成为有史以来第一个拥有小提琴制造大师安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)所制造出来的历?#35775;?#29748;的音乐家,时间约在1715年间。之后塔蒂尼将这把琴送给他的学生司格诺?萨尔维尼(Signor Salvini),而萨尔维尼后来在听过波兰小提琴家卡洛?里平斯基(Karol Lipiński)优美的演奏后试用里平斯基的小提琴,发现那竟是?#35805;啞接?#26080;比的廉价琴,于是将这把琴摔个稀烂,并将恩师的名琴转赠给张口结舌的里平斯基。里平斯基在获得这把小提琴后爱不释手,终身与此琴相伴,这也是这把名琴一直到现在都被世人称为「里平斯基?斯特拉迪瓦里」(Lipinski Stradivarius)的由来。

                                                东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴作品 1715年「Lipinski Stradivarius」

                                                而在乐理方面,虽然塔蒂尼并不是首位发现「合成音」(combination tone,或称为『第三音』third tone或『差音』difference tone,是由于?#24503;什?#24322;的关系,造成两个音同时响起时形成一个微弱的音)的人,但塔蒂尼据宣称自己在1714年时就已发现这个音频效果,而且塔蒂尼确实是第一个巧妙运用合成音的音乐家-他利用合成音创造出一套被称为「塔蒂尼音律」(Tartini’s tone)的全新合音系统理论,教导学生确保双音的音准,所以他也被音乐史学家认定是合成音的共同发?#32456;?#20043;一。

                                                1716年,塔蒂尼应邀前往威尼斯的皮塞尼-摩瑟吉诺宫(Palace Pisani-Mocegino)与弗瓦契尼进行小提琴竞技,但较量结果显然对塔蒂尼?#27492;?#24182;不理想,于是他又再度与自己的妻子分别,前去安?#39047;?#20197;自学自修的老方法潜修琴技。在那里他对乐理有更深入的理解,并且依据自己研究结果写了一些相关的论著,直到1920年左右,塔蒂尼才回威尼斯,并?#20197;?921年返回故乡帕多瓦。

                                                塔蒂尼回到帕多瓦后,于?#19988;?#24180;的4月16日被聘为圣安东尼教堂的乐?#35834;?#19968;小提琴手兼指挥。这个职务的?#20040;?#26159;可以自由挥洒音乐空间,因此塔蒂尼如鱼得水,他也相当?#19981;?#36825;个工作,所以一直到1765年为止,塔蒂尼?#20013;?#25285;任家乡的这个重要音乐职务,当中只有为时不算长的时间,因为他应聘前往布拉格而稍有中断。那是在1723到1725年间,他应金斯基伯爵(Count Kinsky)之邀,为他在布拉格的私人乐团担任指挥。在此之前,虽有许多国家都慕名想要网罗塔蒂尼或邀请他前去访问演奏,不过都遭到他以各种理由加以婉拒。金斯基伯爵相当聪明的运用完全不同的?#35760;桑?#20808;是以参加查理六世(Charles VI)?#29992;?#22823;典的名目,而非演出的邀约来吸引塔蒂尼前往布拉格,然后再顺势将塔蒂尼留下来为他工作。

                                                172年,塔蒂尼好不容易从布拉格脱身而再?#28982;?#21040;帕多瓦,他与作曲家兼音乐理论家瓦洛提(Francesco Antonio Vallotti)相识并成为无所不谈的好友。为了进一步发扬光大小提琴音乐及教导演奏?#23478;眨?#22612;蒂尼于1728年时在帕多瓦创办了一所名为”Scuola delle Nazioni”的小提琴学校,招收的学生遍及整个?#20998;蓿?#20960;乎可以说18世纪后半期的著名音乐演奏家,都曾在此地被塔蒂尼亲?#32536;?#25945;过-包括?#20102;?#22840;里诺(Pasqualino)、卡米纳提(Carminati)、毕尼(Bini)、蓝巴蒂尼(Lombardini)、佛拉利(Ferrari)、卡普兹(Capuzzi)、究斯提纽尼(Girolamo Asconio Giustiniani)、葛华诺(Graun)、瑙马纳(Naumann)和霍尔兹伯根(Holzbogen)等人。但在所有学生当中,与他最亲近也让他最信任的,则是纳蒂尼(Pietro Nardini)。

                                                塔蒂尼在小提琴演奏?#35760;桑?#29305;别是弓法运用上的?#23478;眨?#20960;乎成为当时的典范,影响所及的地区,涵盖法国、英国和德国等重要音乐大国,无庸置疑的,塔蒂尼可称得上是当时最耀眼的演奏大师。因为这个缘故,在接下来的20年间,他也将大部分心力集?#24615;凇?#21512;音」、「声学」等乐理与演奏?#35760;?#29702;论,而较少继续作曲,并?#20197;?750年以后?#21483;?#20986;版他在乐理方面的各种不同专?#24503;?#33879;。

                                                也许是年轻时不得已长时间远离家庭,塔蒂尼几乎很少出远门,重要的旅行记录是1739年到1741年间,塔蒂尼走访了包括那不勒斯、罗马、波隆纳等意大利城市,并?#20197;?#24212;教?#22763;死?#26364;十二世(Pope Clement XII)之邀为梵?#25032;?#20316;曲。即使塔蒂尼在1765年正式从圣安东尼教堂的乐团职务上退休,他仍热中于音乐教学工作,孜孜不倦的提携后进。但年事已高的塔蒂尼毕竟无法再像年轻时那么活跃,1768年时,塔蒂尼先是轻微中风,让他的手脚行动不便,继而又病魔缠身,延宕两年之后,塔蒂尼终于还是在1770年2月26日不治而逝世,享年78岁。?#19988;?#24180;,贝多?#39029;?#29983;,似乎也象征着音乐世代交替,即将步入一个全新的时代了。

                                                塔蒂尼在他所处的年代,并非以作曲家著称于世,他大部分的创作也并未公开出版,但其实在他一生中的音乐作品颇为丰富,一共创作了200首以上的小提琴奏鸣曲,奠定了小提琴的奏鸣曲三乐章古典结构的基础模?#21073;?#36824;另外创作了至少135首的小提琴协奏曲,其中大部分皆从他所遗留的手稿中获知。

                                                塔蒂尼所创办的小提琴学校,积极为全?#25918;嘌道?#35770;及演奏人才,开创出「帕多瓦小提琴乐派」的辉?#36864;?#26376;。尤其是塔蒂尼在小提琴乐器结构造与演奏理论上的卓越见解和专?#24503;?#33879;,更让小提琴发挥出惊人的磅礡气势,一跃成为独当一面的弦乐器并成为乐团中的主?#24688;?#22312;整个小提琴发展史上,塔蒂尼的贡献完全无法忽略。

                                                因此可以这?#27492;担?#22612;蒂尼的人生和小提琴有着难分难舍的机缘──小提琴因塔蒂尼才成为如今众所喜爱的小精灵,而塔蒂尼自己也是因为小提琴才得以留芳百世,名传千古。

                                                塔蒂尼:魔鬼的颤音 小提琴独奏 帕尔曼

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